Y estas líneas agotan prácticamente ese gran dilema de cine americano-cine europeo. Desde un punto de vista filosófico, claro, porque luego está lo meramente terrenal, lo del hipermercado agotador, la competencia desleal, las multinacionales estranguladoras y el te doy la película buena y diez repugnantes (los célebres lotes). Pero dejemos lo terrenal y volvamos a levitar: Algunos de los mejores cineastas europeos al oírse el ladrido de caniche decidieron cambiar de bando (como la lista es larga, sólo escribiremos los apellidos más complicados: Hitchcock, Lubitsch, Stroheim, Lang, Wilder, Sternberg...) y embutir lo mejor del cine europeo en lo mejor del cine americano. Y dejamos esta línea de argumentación por inservible.

Las llamadas "majors" hacen la guerra por tierra, mar y aire, mientras que los productores y directores europeos van a la batalla por la audiencia con honda. De vez en cuando, llega un director con una película y le da un cantazo a la taquilla que le deja seca (Roberto Benigni). Pero lo normal es que impere la ley de la lógica con cualquier película europea: cuanto más te gastes, más pierdes. Las armas actuales del cine americano son un aparato muy gordo, con una promoción muy grande y con una penetración casi obscena. Si se ha de luchar contra ellos, lo mejor es no caer en la tentación de usar sus mismas armas: siempre será más gordo su aparato. Una película como la española Solas, de Benito Zambrano, es el perfecto ejemplo de cine europeo bien armado: intenso, asequible, emocionante, entretenido, ajustado de presupuesto (realmente barato) y muy por encima de sus pretensiones, ahí están sus logros. Las cinematografías europeas han de procurar que la pantalla se llene de singularidad, de sinceridad y de cercanas pequeñeces..., nada de irse a descubrir otras galaxias y otros continentes. Nuestro universo es el interior y nuestro continente, el botellín.n

Oti Rodríguez Marchante
Crítico del diario ABC