El autor de senectud está en la base de influencia literaria en la que han bebido gente como Susana Tamaro o Claudio Magris. Nada de lo que dice Svevo en sus novelas es superfluo o menudo. En él todo cobra una fuerza olímpica, especialmente cuando se cuela por las grietas del amor. En esta novela, fechada en 1898, se nos habla de las dificultades del amor en una pareja que no desea plantearse la cosa en serio. Desde el mismo pórtico de la obra se nos despliega el propósito del protagonista, ""ya la primera vez que habló con ella, quiso dejar claro en seguida que no tenía intención de comprometerse en una relación demasiado seria. Vino a decirle más o menos: -Te quiero mucho y desearía, por tu propio bien, que nos pusiéramos de acuerdo para proceder con pies de plomo". La precipitación de lo demás se adivina desde el arranque. La perspectiva de comportamiento absolutamente cerrada del protagonista es como la de Kevin Spacey en American Beauty, no tiene horizonte donde situar su vida y por eso todo le sale mal. En Senectud parecen refulgir la frase que Jorge Volpi nos lanza desde su última novela: "Amar es dar lo que no se tiene a alguien que no lo quiere". Un amor que descansa sólo en la voluntad pasional y en la irracionalidad de la renuncia al compromiso anda a merced de los acontecimientos, de ahí que en la vida de Emilio Brentani todo ande removido, "otras veces a esas horas se ponía a estudiar. Ahora los libros se le brindaban en vano desde su estante. Todos aquellos títulos aludían a cosas muertas". Y en otro momento, "le costaba un trabajo enorme concentrarse en su tarea. La menor cosa le servía de pretexto para dejar su mesa y volver a dedicar aunque sólo fuera unos instantes a fomentar y acariciar el propio dolor". Y le vienen los celos con la fuerza de cien huracanes, sólo las ganas de poseer a aquella mujer que anda rabiando y aullando en su conciencia dominan su proceder. Cuando su hermana enferma, Brentani se da cuenta de lo estúpido que es su comportamiento y lo lejos de la realidad que se encuentra, pero no puede eludir esa fiera que nació en la primera página con la decisión de ir "con pies de plomo" y no sabe cómo recomenzar. Está escrita con una belleza de terciopelo y la traducción es de Carmen Martín Gaite.
Georges Simenon Editorial Tusquets
Un niño que va descubriendo poco a poco que es un gran artista, un pintor, pero eso no le impide mantener su mirada inocente. Esta es la historia que Simenon nos cuenta una vez que decidió abandonar momentáneamente a su comisario Maigret. Hay una inocencia tan dulce en la mirada de este niño que vive con su familia en un suburbio parisino que ni siquiera a la realidad le ha puesto una etiqueta. "-¿Dónde vives? -En la Rue Mouffetard. -¿A qué se dedica tu madre? -A vender verdura. -¿Tiene una tienda? -No. Un carretón. -¿Sois pobres? -No lo sé". Ni siquiera sabe que es pobre, no tiene conciencia de clase porque Marx no se había acercado a "sugerirle doctrina" al oído. "En el patio no jugaba. Se quedaba mirando en un rincón o recogiendo guijarros que se habían incrustado en la tierra endurecida. Los otros lo empujaban adrede cuando pasaban corriendo a su lado". Nadie entiende su mirada. "-¡Nunca había visto una mirada tan maliciosa como la de este niño!-. Louis lo oyó y no sonrió. Sabía, de forma confusa, que no era cierto, que no había en él malicia alguna, que se había limitado a mirar y a grabar la escena en su memoria". Al tiempo que la obra se nos ofrece como un retablo profundo de toda creación artística, hay análisis certeros sobre el peso de la familia que, aunque sostenida por la indignidad de la indigencia, es la columna vertebral de las relaciones humanas de la novela. "Louis descubría paulatinamente que los vínculos que unían a Gabrielle con sus hijos eran mucho más sólidos de los que él había imaginado. No se parecían al concepto de amor materno del que había oído hablar o que se enseñaba en el colegio. Daba más la impresión de que, sin saberlo ella, el cordón umbilical que la había unido a sus hijos no se había cortado del todo".
El autor de senectud está en la base de influencia literaria en la que han bebido gente como Susana Tamaro o Claudio Magris. Nada de lo que dice Svevo en sus novelas es superfluo o menudo. En él todo cobra una fuerza olímpica, especialmente cuando se cuela por las grietas del amor. En esta novela, fechada en 1898, se nos habla de las dificultades del amor en una pareja que no desea plantearse la cosa en serio. Desde el mismo pórtico de la obra se nos despliega el propósito del protagonista, ""ya la primera vez que habló con ella, quiso dejar claro en seguida que no tenía intención de comprometerse en una relación demasiado seria. Vino a decirle más o menos: -Te quiero mucho y desearía, por tu propio bien, que nos pusiéramos de acuerdo para proceder con pies de plomo". La precipitación de lo demás se adivina desde el arranque. La perspectiva de comportamiento absolutamente cerrada del protagonista es como la de Kevin Spacey en American Beauty, no tiene horizonte donde situar su vida y por eso todo le sale mal. En Senectud parecen refulgir la frase que Jorge Volpi nos lanza desde su última novela: "Amar es dar lo que no se tiene a alguien que no lo quiere". Un amor que descansa sólo en la voluntad pasional y en la irracionalidad de la renuncia al compromiso anda a merced de los acontecimientos, de ahí que en la vida de Emilio Brentani todo ande removido, "otras veces a esas horas se ponía a estudiar. Ahora los libros se le brindaban en vano desde su estante. Todos aquellos títulos aludían a cosas muertas". Y en otro momento, "le costaba un trabajo enorme concentrarse en su tarea. La menor cosa le servía de pretexto para dejar su mesa y volver a dedicar aunque sólo fuera unos instantes a fomentar y acariciar el propio dolor". Y le vienen los celos con la fuerza de cien huracanes, sólo las ganas de poseer a aquella mujer que anda rabiando y aullando en su conciencia dominan su proceder. Cuando su hermana enferma, Brentani se da cuenta de lo estúpido que es su comportamiento y lo lejos de la realidad que se encuentra, pero no puede eludir esa fiera que nació en la primera página con la decisión de ir "con pies de plomo" y no sabe cómo recomenzar. Está escrita con una belleza de terciopelo y la traducción es de Carmen Martín Gaite.
Un niño que va descubriendo poco a poco que es un gran artista, un pintor, pero eso no le impide mantener su mirada inocente. Esta es la historia que Simenon nos cuenta una vez que decidió abandonar momentáneamente a su comisario Maigret. Hay una inocencia tan dulce en la mirada de este niño que vive con su familia en un suburbio parisino que ni siquiera a la realidad le ha puesto una etiqueta. "-¿Dónde vives? -En la Rue Mouffetard. -¿A qué se dedica tu madre? -A vender verdura. -¿Tiene una tienda? -No. Un carretón. -¿Sois pobres? -No lo sé". Ni siquiera sabe que es pobre, no tiene conciencia de clase porque Marx no se había acercado a "sugerirle doctrina" al oído. "En el patio no jugaba. Se quedaba mirando en un rincón o recogiendo guijarros que se habían incrustado en la tierra endurecida. Los otros lo empujaban adrede cuando pasaban corriendo a su lado". Nadie entiende su mirada. "-¡Nunca había visto una mirada tan maliciosa como la de este niño!-. Louis lo oyó y no sonrió. Sabía, de forma confusa, que no era cierto, que no había en él malicia alguna, que se había limitado a mirar y a grabar la escena en su memoria". Al tiempo que la obra se nos ofrece como un retablo profundo de toda creación artística, hay análisis certeros sobre el peso de la familia que, aunque sostenida por la indignidad de la indigencia, es la columna vertebral de las relaciones humanas de la novela. "Louis descubría paulatinamente que los vínculos que unían a Gabrielle con sus hijos eran mucho más sólidos de los que él había imaginado. No se parecían al concepto de amor materno del que había oído hablar o que se enseñaba en el colegio. Daba más la impresión de que, sin saberlo ella, el cordón umbilical que la había unido a sus hijos no se había cortado del todo".